وی سفارشاتی از مجله Time، Adobe System، Sony Music، Verve Records، Canon، دانشگاه Harvard، وزارت فرهنگ فرانسه و اتحادیه ضد جنگ (War Resisters League) داشته است. کارهای لوکووا را در بسیاری از مجموعه های دنیا نگهداری می کنند، همچون مجموعه ماندگار موزه هنرهای مدرن در نیویورک، کتابخانه Congress در واشنگتون دی سی و Bibliotheque Nationale de France در پاریس. او مولف پوستری تحسین شده از طرف منتقدان به نام "عدالت اجتماعی" است که شامل واکنش های تصویری به تعداد زیادی از موضوعات رسانه ای زمان می باشد. کتاب جدید لوکووا "Graphic Guts" که هنر توصیفی اجتماعی وی را نمایان می سازد امسال به انتشار درخواهد آمد.

بوم ها ضخيم، رنگ‌ها لايه لايه، شاداب. انتخاب نهايي نمايشگاه را پرتره هايي با امپرسيون هاي رنگي و كمي نوستالژيك شكل ميدادند. هيچ چيز مثل چاپ سيلك به همراهي پوستر به كارها كمك نمي كرد . تصوير پر ترام نقاش را قرمزمينايي، روي كاغذ زرد چاپ كرديم و نقش گياهي زمينه را كه از حس كلي كارها گرفته شده بود، به رنگ سفيد به آن دو افزوديم. كار تمام شده بود .

 بنیتو کاباناز متولد 1974 در مکزیک (کوردوبا) است. او فارغ التحصیل در رشته طراحی از Universidad دالاس آمریکا Puebla می باشد. او  مدتی به عنوان مشاور طراحی گرافیک در یونسکو (پاریس) کار کرده است. کاباناز در سال 1999 و 2000 برنده جایزه (Quorum) شد. همچنین او موفق به دریافت جایزه "Coup de Cour", با مشارکت Anatome در پاریس شد. کاباناز برنده جایزه سه سالانه بین المللی پوسترهای سیاسی در (Mons) می باشد. او هم اکنون به عنوان مدیر استودیو شخصی خود با نام آبراکادابرا که متشکل از طراحان جوان مکزیکی است در حال فعالیت است. طراحی های او متشکل از ارائه راه حل های یکپارچه شده است. استودیو او برای اولین بار در Puebla تاسیس شد و در حال حاضر نیز دارای یک شعبه در مارسی می باشد.
آثار او در نمایشگاه ها و بینال های بیشماری به نمایش گذاشته شده است، از جمله:
موسسه فرهنگ پلانتاریو در مکزیک در سال 2000
موزه هنرهای معاصر یوکاتان مکزیک
موسسه فرهنگی هنری وراکروز در مکزیک
گالری هنرهای پلاستیکی در زالاپا مکزیک
خانه فرهنگ و هنر در پائبلا مکزیک Puebla
موزه پوسترهای سیاسی در بروکسل بلژیک
بیستمین دوسالانه بین المللی پوستر بورنو درسال 2000
هشتمین سه سالانه بین المللی پوسترهای سیاسی بلژیک
ششمین دوسالانه بین المللی پوستر مکزیک در سال 2000
نمایشگاه پوسترهای طراحان مکزیک در گالری Anatome پاریس در سال 2000.

بيش از يكصد عكس سياه و سفيد كه لوكيشن نداشتند،همگي آكس بودند و حتي اندازه شات ها هم يكي بود . بدون كپشن ويك  اسمي كه " مجموعه عكس هاي محسن راستاني از راهيان نور" بود . تمام داشته هاي بود كه براي طراحي به ما داده شد.
بعد از كلنجار هاي متعدد که با سفارش دهنده و بخصوص عكاس داشتيم،براي اجتناب از يكنواختي كتاب ، همچنين تغييري كه فكر مي كرديم بايد در مجموعه عكس ها ايجاد شود ، و همينطور با بررسی  كتاب هاي عكس منتشر شده، تصميم گرفتيم كتاب را از يك كاتوگ عكاسانه خارج كنيم . لذا با مسافراني که سوژه این عکس ها بودند تماس و  روايت آنها را از سفرشان جويا شديم، نويسنده هاي ما روانخواني و خلاصه سازي روايتها را انجام داده . و كتا ب در هفت بخش با روايت راويان و عكسهاي همان راويان تبديل شد به يك مستند تصويري مكتوب كه نه داستانه نه عكسه بلكه اين دو در كنار هم يه فيلم صامتي هستند پلان هاي مينيمال دارند.
اين كتاب نه عكاس دارد  نه طراح نه نويسنده بلكه همه اينها در هم مستحيل شده اند تا به مثابه يه فيلم ركن هایي براي آن باشند.
هدف ما در این پروژه ی جمعی تلاش در جهت ترقی سطح کیفی طراحی کتاب ،ارتقا سواد بصری مخاطبان و همچنین همسو سازی  سفارش دهنده با طراح بود ،مشکلی که گریبانگیر  اغلب طراحان گرافیک است و آنهم دخل و تصرف های ناسازگار سفارش دهندگان به دلیل متقاعد نشدن آنها است .
"طراحي كتاب" يك "روند" است كه طراح گرافيك وظيفه كارگرداني آن را بر عهده دارد. ما نيز در اين كتاب با كنترل عكسها ، داستانها و حتي طراحي گرافيك خود، سعي در انجام يه روند منظوم و بالاخره طراحي كتاب" سايه و نور" را داشتيم.

 در سال 1386 بنا شد که جهت هدیه سال نو شرکت زعفران سحرخیز که از بزرگترین و شناخته شده ترین برند در زمینه تولید و توزیع زعفران در ایران است به مشتریان خاصش تقویم دیواری سال 1387 که حاوی عکس های محصولات این شرکت است هدیه دهد.با توجه به حجم بالای مشتریان و هزینه زیاد چنین تقویمی از همان ابتدا تصمیم گرفته شد که هر دو ماه از این تقویم در یک صفحه طراحی شود، بنابراین تعداد صفحات این تقویم 6 صفحه شد که از این 6 صفحه 3 صفحه به زعفران به عنوان محصول اصلی و 3 صفحه دیگر به سایر محصولات تعلق گرفت.
شرکت سحرخیز با توجه به قدمت بسیار طولانی اش همواره به عنوان شرکتی با محصولات درجه یک اصیل و کلاسیک شناخته شده است. برای طرح تقویم از همان ابتدا به استفاده از المان های سنتی (دراین جا به صورت موتیف) رنگ های گرم، استفاده از رنگ های طلایی و طلاکوب و تلفیق تمامی این موارد با محصول اصلی به کار گرفته شد.
از آنجا که تفویم یک تقویم کاربردی و جهت استفاده عموم بود قسمت پایین صفحات به ماه ها و اعداد آن اختصاص یافت و از یک  لی اوت ساده و خطی برای آن استفاده شد ( تا کاربرد آن را آسان کند). در مرحله اول برای عکاسی از هر محصول ظرف مناسبی خریداری شد و به صورت طرح اولیه از محصولات عکاسی شد. عکس ها دوربری شد و با موتیف مناسب هر ظرف تلفیق شد. پس از موافقت مشتری با کلیات طرح آماده سازی عکس های نهایی با کیفیت مناسب در استودیوی فرید سالمی انجام شد. در این مرحله در ارتباط با رنگ زمینه، محل قرارگیری آرم، قطع تقویم، قسمت های طلاکوب و چاپ تصمیم گیری شد. در مرحله آخر طرح جلد تقویم با توجه به رنگ سازمانی سحرخیز (زرشکی و طلایی) به صورت رنگ یکدست و استفاده از موتیف ها به صورت چاپ طلاکوب طراحی شد.

فاطمه کرکه آبادی
متولد تهران، ۱۳۵۰
کارشناس ارشد گرافیک از دانشگاه آزاد اسلامی- ۱۳۸۰
مدیر بخش برندینگ شرکت داروگ بین الملل از سال ۱۳۸۸ تا به حال
مدیر آتلیه شرکت داروگ بین الملل از سال ۱۳۸۲ تا ۱۳۸۷
مدرس دانشگاه علم و فرهنگ - ۱۳۸۴ تا ۱۳۸۶
مدیر هنری کمپین های تبلیغاتی و برندینگ شرکت هایی همچون: تالیا، زعفران سحرخیز، جامینه، مواد غذایی کیلا، گروه صنعتی مبارک، غذای آماده هوکامه و ...
حضور در تمامی بینال های داخلی و بیش از 20 نمایشگاه و مسابقه جمعی داخلی و بین المللی از سال ۱۳۷۶ تا به حال
نمایش آثار در مجله چینی 360، نمایش آثار در مجله روسی کک، نمایش آثار در کتاب سال آسیا پاسیفیک، نمایش آثار در دانشگاه تاوسون آمریکا

اطلاعات اثر:
نوع اثر: بسته‌بندی و کتابچه و پوستر برای مجموعه آلبوم موسیقی
نام اثر: دوره‌گرد
سفارش دهنده: گروه موسیقی نریمان
تهیه‌کننده: حوزه‌ هنری گیلان
سال تولید: 1389
بهراد جوانبخت / طراح گرافیک
تولد: 1355. تهران
فارغ‌التحصیل رشته گرافیک از دانشکده هنر و معماری دانشگاه آزاد،‌ واحد تهران مرکز.
مدیر هنری شرکت مشاور طراح مدیا
سردبیر مجله الکترونیکی رنگ
تدریس گرافیک در دانشگاه
‌تدریس گرافیک در آموزشگاه
برگزاری نمایشگاه های گوناگون در ایران و خارج از کشور
برگزاری ورکشاپ تایپوگرافی و پوستر در ایران
طراح گرافیك آزاد | مدیرهنری شركت مشاورطراح مدیا
عضو گروه گرافیك چارگوش
سردبیر مجله الکترونیکی "رنگ" از سال ۸۷ تا کنون
مدرس آموزشگاه "ویژه" از سال ۸۷ تا کنون
مدرس دانشگاه | رشته گرافیك | از ۱۳۸۶
پایان نامه | ... و انسان حروف را آفرید | دانشكده هنر و معماری | دانشگاه آزاد | تهران | ۱۳۷۹
مدیر هنری | دفتر طراحی بهراد جوانبخت | ۸۶-۱۳۸۳
مدیر هنری | روزنامه جام جم | بخش «نسل سوم» | ۱۳۸۱
طراح گرافیك | دفتر طراحی رضا عابدینی | ۸۳-۱۳۸۰
مدیر هنری | دلتا گرافیك | ۱۳۷۸
طراح گرافیك | گروه گرافیك آدم | ۱۳۷۸
طراح گرافیك | شركت دلتا كامپیوتر گرافیك | ۷۸-۱۳۷۷
طراح گرافیك | تات گرافیك | ۱۳۷۴
طراح گرافیك | آتلیه بیژن | ۷۷-۱۳۷۳
طراح گرافیك آزاد | از ۱۳۶۷
طراحی و ساخت انیمیشن تبلیغاتی | ۷۴-۱۳۶۷
مدیریت هنری در نشریات:
ماهنامه «نگارستان» | ۱۳۸۷
ماهنامه «یاد ماندگار» | ۱۳۸۵-۸۶
ماهنامه «علم الكترونیك و كامپیوتر» | ۱۳۸۵
فصلنامه «عكاسی حرفه ای» ‌| از ۱۳۸۴
«نسل سوم» روزنامه «جام جم» | ۱۳۸۱
ویژه نامه «روایت فتح» | ۸۲-۱۳۸۰
ماهنامه «مستند» | ۸۱-۱۳۷۹
مدیریت هنری و طراحی گرافیك كارگاه آموزشی «مدیریت رنگ: از خلاقیت تا چاپ» | ۱۳۸۷
مدیریت هنری و طراحی گرافیك كارگاه آموزشی «تاریكخانه دیجیتال» | ۱۳۸۶
طراحی صحنه مراسم اختتامیه بیست و چهارمین جشنواره تآتر فجر | ۱۳۸۴
اطلاعات بیشتر در:
http://javanbakht.ir/fa/biography.html

مسعود مرگان
متولد 1368، مشهد
"بعلاوه ـه" عنوان چیدمانی از سارا روحی صفت است. این چیدمان به واسطه ی استعاره ای بصری، چگونگی تولد "حقـوق زنــان" در جامعه ای مـرد سالار را نمایش می دهد. جامعه ای که بیشتر ابعاد آن، همیـشه مردانه بوده و تولد حقوق زنان در آن به پسوندی "زنانـــه" ختم می شود[سیاست > سیاست زنانـه، مدیریت > مدیریت زنانـه، رنگ > رنـگ زنانــه!] کاتالوگ سیاه- سفید نمایشگاه، چیدمانی از "عمـامه های سـفیدی" را نشان می هد که در نمایشگاه " گل های رز صــورتی" به نظر می رسند! و پوســتر نمایشگاه نیز به واسطه ی استعاره هایی بصری ، "دریــده شدن" حقوق زنان را با لحنی تنـدتر بیان می کند. استعاره هایی چون توری پــاره ای ، مزین به گل های رز و حروف فارسی[با لحنی عـربی] و ...لکه هایی از خـــــون!
 

انتخاب از بین کارهایم برای نشان دادن به دیگران برایم سخت است، مخصوصا اگر مجبور باشم یک کار را انتخاب کنم. همیشه در جواب «کدام کارت را بیشتر دوست داری؟» به شوخی می گویم: همه شون مثل بچه هام می مونن... همشونو دوست دارم!
جدای از این، همیشه تلاش کرده ام اثری که خلق می کنم را دربست در خدمت کاری که مشتری به من سفارش داده طراحی کنم و رد پایی از خودم در اثر نگذارم. شاید دلیلش چند سال تجربه کار در آژانس های تبلیغاتی باشد. آن جا از ابتدا تا انتهای کار یعنی از هنگام گرفتن سفارش تا ایده پردازی، طراحی و غیره و ذالک، همه و همه باید طبق اصول و قاعده انجام شود. قواعدی که تنها در خدمت پیشبرد هدف سفارش دهنده هستند: معرفی شایسته و فروش محصول یا خدمات او. خلاصه این که کمتر پیش می آید یک آگهی تبلیغاتی را ببینید و بگویید این کار فلان شخص است. به همین دلیل هر یک از طرح های من حال و هوای خاص خوشان را دارند و به تنهایی نمی توانند نشان دهنده سبک یا سلیقه یا هر نکته فردی دیگری که یک طراح دارد باشند. شاید تنها مورد مشترکی که در کارهای من قابل رویت باشد، اهمیت داشتن ایده به اندازه فرم، رنگ و طراحی است.
«مکاشفه در باب یک مهمانی خاموش» نمایشنامه ای تجربی و پست مدرن به نویسندگی آتیلا پسیانی و کارگردانی رضا حداد است. هر یک از پرده های این تاتر به شیوه ای نمادین روایتی از زندگی انسان ایرانی امروز را به نمایش می گذارد. موضوع یکی از پرده های این نمایشنامه، برنامه آموزش آشپزی است. زن در حال خرد کردن سبزی، اشتباهی را بارها تکرار می کند که منجر به ضبط مجدد برنامه می شود. تصویر پوستر حاضر برگرفته از همان قسمت نمایش است. تخته، ساطور و سبزی. بلایی که بر سر عنوان نمایشنامه در پوستر آمده در واقع همان اتفاقی است که در داستان افتاده. متاسفانه این پوستر به دلیل اتفاقاتی که در آن سال افتاد به عنوان پوستر اصلی نمایشنامه انتخاب نشد و استفاده از آن به مکان هایی خاص محدود گردید.